Thuật ngữ hiện thực ảo thuật mô tả viễn tưởng đương thời, thường gắn liền với Mỹ Latinh, có câu chuyện kết hợp các yếu tố huyền diệu hoặc kỳ ảo với thực tế. Các nhà văn hiện thực ảo thuật bao gồm Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier và Isabel Allende.
Lần dùng đầu tiên
Thuật ngữ này được đặt ra đầu tiên bởi nhà phê bình nghệ thuật người Đức Franz Roh năm 1925, nhưng đó là Alejo Carpentier, người đã đưa ra thuật ngữ định nghĩa hiện tại của nó, trong phần mở đầu của cuốn sách "El Reino de Este Mundo". "Điều kỳ diệu", ông viết, trong một bản dịch, "bắt đầu không thể nhầm lẫn tuyệt vời khi nó phát sinh từ một sự thay đổi bất ngờ của thực tế (phép lạ), từ một sự mặc khải đặc quyền của thực tế, một cái nhìn sâu sắc không quen thuộc. sự phong phú của thực tế hoặc sự khuếch đại của quy mô và phạm trù hoặc thực tế, được cảm nhận với cường độ đặc biệt nhờ sự tôn cao tinh thần dẫn đến một trạng thái cực đoan [ estado límite ]. "
Chuyến đi của Gulliver
Khi nhà thơ Dana Gioia nhắc nhở chúng ta trong bài viết của mình, "Gabriel García Márquez và chủ nghĩa hiện thực ma thuật", chiến lược tường thuật mà chúng ta biết là chủ nghĩa hiện thực ma thuật có từ trước: "Người ta đã thấy các yếu tố chủ chốt của chủ nghĩa hiện thực ma thuật trong chuyến đi của Gulliver (1726). .. Tương tự như truyện ngắn của Nikolai Gogol, 'Mũi' (1842) ... đáp ứng hầu hết mọi yêu cầu của phong cách hiện đại này, người ta cũng thấy những tiền lệ tương tự ở Dickens, Balzac, Dostoyevsky, Maupassant, Kafka, Bulgakov, Calvino, Cheever, Ca sĩ , và những người khác."
Nhưng ý định của Carpentier là phân biệt chủng tộc Maravilloso americano loreal từ phong trào siêu thực châu Âu. Trong tâm trí của mình, điều tuyệt vời ở châu Mỹ Latinh không đạt được bằng thực tế vượt trội, nhưng vốn có trong kinh nghiệm của người Mỹ Latinh về thực tại: "Xét cho cùng, toàn bộ lịch sử của nước Mỹ nếu không phải là một biên niên của sự thật kỳ diệu?"