Đối với một câu chuyện là một câu chuyện hoàn chỉnh, chúng ta chỉ cần một yếu tố nhỏ trong câu chuyện để được giải quyết. Yếu tố này có thể rất nhỏ. Nó thường không vui. Nó có thể để lại cho chúng ta hàng triệu câu hỏi, nhưng nó trả lời một câu hỏi.
Những gì được giải quyết trong một câu chuyện không phải luôn luôn là một cái gì đó xảy ra bên ngoài, nhưng nội bộ. Các nhà văn thường nói rằng nhân vật chính của họ phải thay đổi bằng cách nào đó từ đầu câu chuyện đến cuối, và thông thường, mọi người lấy điều này để có nghĩa là điều gì đó to lớn phải xảy ra (xem các bài báo trước về cái chết, bệnh tật, thây ma , vv).
Nhưng điều này là không đúng sự thật. Một cảm xúc có thể thay đổi. Cách người ta thấy cái gì đó có thể thay đổi. Tâm trạng có thể thay đổi. Một nhân vật đơn giản có thể quyết định tự làm trà.
Nhiều học sinh của tôi cảm thấy nhẹ nhõm khi tôi bảo họ đừng tập trung vào cốt truyện và chỉ nhắm vào một khoảnh khắc nhỏ. Tương tự như vậy, nhiều sinh viên rất vui khi tôi chỉ định 1-2 trang tiểu thuyết hoặc tiểu thuyết flash, vì họ nghĩ rằng họ càng ít phải viết, thì càng dễ dàng.
Tuy nhiên, đây không phải là trường hợp. Viết tiểu thuyết flash (còn được gọi là tiểu thuyết vi mô, tiểu thuyết ngắn ngắn, tiểu thuyết bưu thiếp và viễn tưởng bất ngờ) không có nghĩa là bạn chỉ viết 1-2 trang. "Quy tắc" tương tự áp dụng cho một đoạn phim flash thành công như trong truyện dài hơn. Điều này có nghĩa là người viết có ít thời gian hơn để tạo ra một thế giới đáng tin cậy trước khi cố gắng giải quyết một cái gì đó bên trong nó. Điều này thường khó khăn hơn nhiều.
Một trong những bậc thầy về tiểu thuyết flash là nhà văn Lydia Davis, tác giả của Người phụ nữ thứ mười ba và những câu chuyện khác, phá vỡ nó, và các loại rối loạn giữa các sách khác.
Những câu chuyện của cô đã được xuất bản cùng nhau trong The Stories Stories of Lydia Davis.
Câu chuyện của cô dưới đây là một ví dụ về việc phải thay đổi như thế nào để câu chuyện được "hoàn thành".
NỖI SỢ
Gần như mỗi buổi sáng, một phụ nữ nào đó trong cộng đồng của chúng tôi chạy ra khỏi nhà cô ấy với khuôn mặt trắng bệch và áo khoác của cô ấy đập mạnh. Cô khóc, “Khẩn cấp, cấp cứu”, và một người trong chúng tôi chạy đến và giữ cô cho đến khi nỗi sợ hãi của cô bình tĩnh. Chúng tôi biết cô ấy đang làm cho nó lên; không có gì thực sự xảy ra với cô ấy. Nhưng chúng tôi hiểu, bởi vì hầu như không một ai trong chúng ta không được di chuyển vào một thời điểm nào đó để làm những gì cô ấy đã làm, và mỗi lần, nó đã lấy hết sức mạnh của chúng tôi, và thậm chí cả sức mạnh của bạn bè và gia đình của chúng tôi, im lặng chúng tôi.
Davis đã chọn một khoảnh khắc đáng tưởng tượng: người phụ nữ bước ra khỏi nhà của cô ấy hét lên “Khẩn cấp, khẩn cấp” mỗi ngày Cô đã thừa nhận sự thật của khoảnh khắc này, và sự tương đối: chắc chắn có rất nhiều khoảnh khắc mà mỗi người chúng ta cảm thấy rằng chúng ta Cô ấy chỉ ra điều này và cho chúng ta thấy điều gì đó mà chúng ta đã biết, nhưng theo một cách mới. Ý tưởng rằng những người hàng xóm đang giúp đỡ người phụ nữ này nhưng họ cảm thấy đồng cảm với cô ấy, rằng cô ấy đại diện cho mọi người Nỗi buồn là thừa nhận rằng cuộc sống là quá nhiều, nhưng hầu hết chúng ta không thể thực sự nói như vậy, nỗi buồn là ai đó nói như vậy mỗi ngày, nhưng không tốt hơn cho nó. là tất cả chúng ta đều cảm thấy theo cách này, nhưng hãy im lặng trong nhà của chúng tôi, không nói với ai cả.