Cuốn tiểu thuyết thú vị của Christopher Sorrentino, The Fugitives (Simon và Schuster) đã được phát hành vào ngày 9 tháng 2 năm 2016, để ca ngợi sự ca ngợi quan trọng. Jim Ruland cho tờ Los Angeles Times gọi cuốn sách, "... một câu chuyện cảnh báo cho bất cứ ai xem xét các tác động của việc kết hôn, có chuyện tình, viết tiểu thuyết, hoặc chuyển đến đất nước để phục vụ nghệ thuật của một người. nếu văn xuôi điện của Sorrentino và wit mordant không chạm vào mong muốn bí mật, chúng ta đều có thời gian để khoe da và bắt đầu lại "và Donna Seaman viết, trong một cuốn sách được đánh giá sao," Một cách tinh nghịch vui nhộn, sắc sảo, và Chúng tôi may mắn có cơ hội được nói chuyện với Sorrentino không chỉ về văn bản của anh ấy, mà còn là một nhà văn, vai trò xuất bản và suy nghĩ của anh ấy về việc giúp đỡ các nhà văn trẻ.
Nghệ thuật Vs. nghệ sĩ
Rachel Sherman : Suy nghĩ của bạn về nghệ thuật so với nghệ sĩ là gì? Làm thế nào để bạn tách cuộc sống viết của bạn khỏi phần còn lại của cuộc sống của bạn (hoặc là họ một và giống nhau), trên một mức độ thực tế, cũng như một cảm xúc?
Christopher Sorrentino: Lần cuối cùng tôi viết và cuộc sống của tôi đã hoàn toàn lộn xộn là trong những ngày Stephen Daedalus của tôi, hai mươi lăm năm trước. Kể từ đó nó là mớ hỗn độn thông thường: công việc, hôn nhân, trẻ em, ly dị, rửa bát đĩa. Theo nghĩa thực tế, tôi luôn thực sự thích ứng. Tôi đã viết vào buổi tối, tôi đã viết vào sáng sớm, tôi đã viết trong không gian giữa các nghĩa vụ khác. Và tôi đã từ bỏ bản thân mình đôi khi không có thời gian để viết. Trong một cảm giác tình cảm, tại một số lần nghệ thuật là nhiều hơn hiện tại hơn ở những người khác. Tôi cảm thấy nó, như áp lực ổn định. Nếu tôi đang viết, nó đi ngay vào công việc. Nếu tôi không thể làm việc, tôi thấy.
Bí quyết không phải là để cho sự ồn ào thoát ra khỏi môi trường nơi những người bạn yêu thương.
Sự khác biệt giữa viết và xuất bản
RS : Làm thế nào để bạn hòa giải việc viết và xuất bản? Việc đặt cuốn sách của bạn "ra ngoài thế giới" có cảm thấy giống như một liên doanh riêng biệt khi tự viết cuốn sách?
CS: Tôi nghĩ họ hoàn toàn tách biệt.
Viết là một hoạt động đơn độc, khám phá và tạm thời. Phải mất rất nhiều kiên nhẫn và niềm tin rằng các bản vá thực sự thô ráp sẽ vượt qua. Tôi có xu hướng giữ cho công việc của tôi trong tiến trình với bản thân mình bất kể việc nó diễn ra tốt hay xấu đi. Phần não của tôi tạo ra nó đòi hỏi điều này. Đối với tôi, ít nhất, nó không liên quan đến bất kỳ chiến lược nào để tiếp cận hoặc thu hút khán giả. Vì vậy, với việc xuất bản, bạn đi trực tiếp từ bong bóng này đến một nỗ lực hoàn toàn hợp tác, phụ thuộc vào tính toán khôn ngoan về cách đóng gói sách và đưa nó vào tay của nhiều người được xử lý tốt nhất có thể. Và bạn, nhà văn, phải xuất hiện cùng với cuốn sách. Bạn phải giải thích mọi thứ cho khán giả hoặc nhà báo mà bạn chỉ nghĩ đến trong bối cảnh viết chúng. Khuôn mặt của bạn xuất hiện trên báo. Mọi người nói những điều về công việc của bạn mà luân phiên làm cho đầu của bạn sưng lên hoặc làm cho bạn muốn thu thập dữ liệu vào một lỗ. Và, tất nhiên, trong khi tất cả những điều này đang diễn ra, cuốn sách ở đằng sau bạn - ngoài việc sửa chữa bằng chứng, điều bạn sống với hai, ba, năm năm chỉ đơn giản là một cái gì đó bạn từng viết, một cái gì đó bạn đã chuyển từ.
RS : Làm thế nào để công bố "The Fugitives" được so sánh với các cuốn sách khác của bạn (cho đến nay)?
CS: Vâng, điểm so sánh có liên quan nhất là TRANCE, xuất hiện mười năm trước. Quay lại sau đó, các trang web văn học trực tuyến mới chỉ bắt đầu tìm thấy các trang web của họ. Đối với hầu hết các phần, nó là một vấn đề chờ đợi cho các đánh giá in ấn và báo chí khác xuất hiện. Đôi khi tôi thực sự có những mẩu giấy được gửi đến cho tôi trong một phong bì của FSG. Một số loại sự chú ý ban đầu Các FUGITIVES đã nhận được không thực sự tồn tại trở lại sau đó - làm cho danh sách các trang web "Được mong đợi nhất" như The Millions và Flavorwire chẳng hạn. Đó là phần tốt. Phần tồi tệ, tôi cho rằng, là rất nhiều, nhiều tờ báo và tạp chí đã gấp lại hoặc chỉ cắt giảm bảo hiểm sách của họ trong những năm can thiệp. Ngoài ra, tôi đã không có một trang web trở lại sau đó và không có bất kỳ phương tiện truyền thông xã hội để sử dụng để thúc đẩy cuốn sách, không phải là tôi là một số phương tiện truyền thông xã hội chuyên nghiệp.
Nếu không, sự chú ý dường như đến sớm hơn một chút. Danh sách và phích cắm, cộng với đánh giá in, trong đó tôi không nghĩ rằng tôi đã nhận được nhiều lần cuối cùng trước khi xuất bản (ngày 9 tháng 2), ngoài các giao dịch, như Danh sách sách và Nhà xuất bản hàng tuần. Và tôi đã được xem xét lần này trong Sách của thời đại, đó là hồ sơ rất cao. Tôi đã bị rám nắng, nhưng tôi lấy nó để có nghĩa là tôi đã đến. Hoặc là, hoặc họ đang cố giết tôi trước khi tôi có thể vào cửa.
Lời khuyên dành cho các nhà văn trẻ
RS : Bạn sẽ đưa ra lời khuyên gì cho các nhà văn trẻ?
CS: Funnily đủ, đây là nơi trải nghiệm sáng tạo và kinh nghiệm xuất bản có xu hướng kết hợp lại. Các nhà văn trẻ nên ưu tiên đọc, trên tất cả. Họ nên đọc phân biệt khi nó phù hợp với họ, họ nên đọc một cách có hệ thống khi nó phù hợp với họ. Họ nên đọc cái gọi là tiểu thuyết văn học và tiểu thuyết thể loại. Và khi họ viết, họ nên cố gắng áp dụng những gì họ thích trong những gì họ đang đọc cho công việc của họ. Họ không nên lo lắng về việc tìm kiếm một đại lý hoặc cho dù những gì họ đang làm là hấp dẫn cho thị trường hiện tại. Họ nên bước ra ngoài thị trường và phát triển những gì có ý nghĩa và đẹp cho họ. Và họ cần phải kiên nhẫn. Tôi có cảm giác rằng đối với rất nhiều bạn trẻ, với khả năng xuất bản ngay trên nhiều nền tảng khác nhau, công việc được thực hiện ngay sau khi họ nhấn "đăng" và phản hồi bắt đầu. Và tôi thực sự không nghĩ đó là vấn đề. Có lẽ đó là một quan điểm cổ xưa từ một thành viên của một thế hệ khác, nhưng tôi không nghĩ rằng viết là về việc tạo ra một phản ứng với sự nóng bỏng của bạn về một số vấn đề trong ngày. Viết là một trò chơi dài, liên quan đến phát minh, tổng hợp, và một số lượng nhất định của furtiveness. Nó không cần phản ứng của người khác để hoàn thành. Làm việc trong sự cô lập và không chắc chắn là một loại kỷ luật nào đó trong chính nó, và các nhà văn nên tu luyện nó.
Christopher Sorrentino là tác giả của năm cuốn sách, trong đó có Trance, một thí sinh đoạt giải National Book Award cho tiểu thuyết. Cuốn tiểu thuyết tiếp theo của ông, The Fugitives, sắp xuất bản từ Simon & Schuster. Tác phẩm của ông đã được tuyển dụng rộng rãi, và đã xuất hiện trong Không gian Công cộng, The Baffler, BOMB, BookForum, Liên kết, Esquire, Fence, Granta, Harper, Thời báo Los Angeles, McSweeney, Thời báo New York, Open City, The Paris Review , Playboy, Tin House và nhiều ấn phẩm khác. Ông là người nhận học bổng từ Lannan Foundation, Quỹ Nghệ thuật New York, và Quỹ Ludwig Vogelstein, và ông là Writer-in-Residence tại Đại học Fairleigh Dickinson năm 2011. Ông đã giảng dạy tại Đại học Columbia, New York Đại học, Trường mới, Fairleigh Dickinson, và tại Trung tâm thơ Unterberg của đường 92nd Y, nơi ông là một giảng viên cốt lõi.