Jonathan Papernick là tác giả của bộ sưu tập truyện tranh * The Ascent of Eli Israel *, * Không có gì khác * và * The Book of Stone *. Tiểu thuyết của ông đã xuất hiện trong nhiều tạp chí văn học bao gồm, * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * và * Confrontation *. Tác phẩm của ông đã được tuyển chọn trong * Lost Tribe: Jewish Fiction từ Edge *, * Scribblers on the Roof *, * The Moment, * * Flash Light bất ngờ * và * Hồi ký sáu từ trong cuộc sống của người Do Thái *. Dara Horn gọi Papernick là “một nhà văn hoàn toàn nguyên thủy” và tờ New York Times viết: “Có một sự chắc chắn cơ bắp cho những câu chuyện hay nhất của Papernick.” Papernick đã dạy viết tiểu thuyết tại Viện Pratt, Đại học Brandeis, Đại học Bar Ilan, Cao đẳng Emerson Nhà văn Grub Street và Emerson College. Là một người gốc Toronto, Papernick sống với vợ và hai con trai bên ngoài Boston, nơi ông là một nhà văn cao cấp tại một trường đại học ở Boston.
Rachel Sherman: Bạn có thể mô tả hành trình viết Sách Đá? Làm thế nào nó đưa bạn đến kết thúc? Điều gì truyền cảm hứng cho ý tưởng?
Jonathan Papernick: * Sách Đá * đã cho tôi một thời gian dài để viết. Tôi thực sự bắt đầu viết nó vào tháng 9 năm 2000 sau bộ sưu tập truyện đầu tiên của tôi * The Ascent of Eli Israel * đang lưu hành với các nhà xuất bản New York. Tôi đã giải quyết chủ đề chủ nghĩa cực đoan của người Do Thái trong bộ sưu tập truyện và cảm thấy rằng tôi vẫn chưa tự mình tẩy trang vì vậy tôi quyết định viết một cuốn tiểu thuyết ở Brooklyn, nơi tôi đang sống vào thời điểm đó. Thật thú vị, cuốn tiểu thuyết bắt đầu đến với nhau trong một chuyến lái xe từ Đài phát thanh Wesleyan đến Fort Greene, Brooklyn. Đầu tiên, cha của nhân vật chính, thẩm phán quái dị Walter Stone bắt đầu hình thành trong đầu tôi. Vào thời điểm đó, cha tôi đang cố gắng trở thành một thẩm phán ở Canada và không có may mắn, và tôi muốn anh ta thấy rằng không phải tất cả các thẩm phán đều là những người tuyệt vời và không có sự xấu hổ khi không trở thành một thẩm phán.
Tôi cũng biết rằng nhân vật chính của tôi là một thanh niên bị mất vào giữa những năm 20, người đã xa lạ với người cha vừa mới qua đời. Và tôi biết rằng nhân vật của tôi sẽ bắt đầu cuốn tiểu thuyết trên sân thượng của anh ấy khi tự tử. Ngoài ra, thật khó để đưa cuốn tiểu thuyết này lại với nhau vì tôi biết tôi muốn nó làm cho bộ sưu tập các câu chuyện của mình trông PG bằng cách so sánh, tôi muốn viết một thứ gì đó bùng nổ, viêm, cái gì đó thực sự tạo ra cuộc thảo luận và tranh luận.
Tôi đã viết trong một thời gian dài trong bóng tối, không biết làm thế nào để có được nơi tôi muốn nhưng nhấn mạnh và sau hai hoặc ba năm câu chuyện bắt đầu rơi vào vị trí. Khi tôi bắt tay với biên tập viên tuyệt vời của tôi Michelle Caplan tại Fig Tree Books vào đầu năm 2014, quá trình viết thực sự diễn ra. Tôi viết khá nhiều cuốn sách với cô ấy, thúc đẩy tôi luôn đào sâu hơn để làm cho nhân vật của tôi thêm chiều, để đẩy họ mạnh hơn, để thực sự nắm lấy cơ hội và tám tháng sau, tôi có một trăm ba mươi lăm ngàn bản thảo từ cuốn sách chúng ta có ngày hôm nay.
Bạn có thể nói về kinh nghiệm của bạn khi xuất bản cuốn sách này với Fig Tree Books không? Điều gì làm cho Fig Tree khác với các nhà xuất bản khác?
Kinh nghiệm của tôi khi làm việc với Fig Tree thật tuyệt vời, trước hết là vì mối quan hệ thân thiết mà tôi có thể có với biên tập viên của mình. Với cuốn tiểu thuyết của tôi là một trong bốn cuốn sách đầu tiên mà họ xuất bản trong danh sách khai mạc của họ, tôi đã nhận được rất nhiều sự chú ý không chỉ từ biên tập viên, mà từ tất cả những người khác ở nhà xuất bản. Tôi biết rất nhiều ngôi nhà lớn hơn có vẻ có vẻ uy tín hơn, nhưng rất dễ bị lạc trong sự lộn xộn, và tôi luôn cảm thấy rằng cuốn sách của tôi là mối quan tâm lớn không chỉ với tôi, mà là tương lai của Fig Tree, muốn tạo ra một cú sốc lớn trong thế giới văn học.
Tôi nghĩ chúng đặc biệt, không chỉ vì sự chú ý mà họ tặng cho nhà văn, mà còn bởi vì họ không sợ cơ hội và thực sự làm việc với một số vấn đề khó khăn, tiểu thuyết mà các nhà xuất bản chính thống hơn có thể ngại tiếp tục. Không ai ở Fig Tree đã từng yêu cầu tôi nói bất cứ điều gì xuống, thực ra hoàn toàn ngược lại, tôi được bảo không kéo những cú đấm của tôi và để cuốn tiểu thuyết đi đến nơi cần thiết.
Khi sách của bạn đề cập đến nhiều chủ đề gây tranh cãi, bạn có phản ứng gì khiến bạn ngạc nhiên không?
Kể từ khi cuốn sách đã được ra cho ít hơn một tuần, tôi đã không có nhiều phản ứng được nêu ra, ngoại trừ một vài bài đánh giá prepublication cực kỳ tích cực. Có một phần của tôi tưởng tượng một số phần của độc giả Do Thái có thể thấy cuốn sách này là "xấu cho người Do Thái", mà tôi nghĩ là một ý tưởng vô lý để bắt đầu, nhưng nó sẽ là một điểm khởi đầu tuyệt vời cho một cuộc trò chuyện rất quan trọng về cực đoan.
Cuộc sống làm việc hàng ngày của bạn như thế nào? Làm thế nào để bạn cấu trúc thời gian viết của bạn?
Vì tôi dạy toàn thời gian tại Emerson College và có hai con nhỏ nên không phải lúc nào cũng dễ dàng tìm được thời gian để viết. Tôi có xu hướng là một nhà văn “vệt” chắc chắn được trưng bày với cuốn tiểu thuyết này khi tôi viết lại toàn bộ cuốn sách trong tám tháng. Thông thường, tôi đã viết sáu và bảy giờ một ngày, nhưng tôi cũng có thể đi tháng và tháng mà không cần viết. Mặc dù đôi khi tôi cảm thấy tội lỗi về điều đó, tôi nghĩ não cần thời gian để nạp tiền, và một người viết luôn viết theo ý thức rằng anh ấy luôn thu thập ý tưởng trong tiềm thức của mình, nuôi dưỡng những ý tưởng đó cho đến khi họ sẵn sàng sống. Tuy nhiên, với một gia đình, đó là một chút thương lượng, và tôi đã phải kiểm tra một số tiền hợp lý để cung cấp cho cuốn tiểu thuyết của tôi thời gian cần thiết cho nó để đi vào cuộc sống.
Bạn có lời khuyên nào cho các nhà văn trẻ?
Vâng, lời khuyên cơ bản của tôi là các nhà văn trẻ cần phải đọc và đọc tất cả mọi thứ và đọc liên tục - cả văn bản và kinh điển đương đại. Họ cần phải cảm thấy rằng họ không bao giờ biết đủ. Tôi tin rằng chúng ta luôn là sinh viên viết, dù chúng ta còn trẻ hay già - không bao giờ có một khoảnh khắc khi chúng ta đến, khi chúng ta có thể nói chúng ta đã tạo ra nó, nó là một quá trình liên tục.
Nó cũng rất quan trọng cho các nhà văn ngồi xuống ghế trước máy tính hoặc một tờ giấy và hoàn thành công việc. Không có gì là thời trang về việc trở thành một nhà văn, đó là về sự cô đơn khi đặt một cái gì đó xuống trên trang và sau đó sửa đổi và sửa đổi và sửa đổi cho đến khi nó cảm thấy hoàn toàn đúng.
Các nhà văn trẻ và già cần phải cân bằng kiêu ngạo với sự khiêm nhường. Khi chúng tôi ngồi xuống viết, chúng tôi là những người sáng tạo, các vị thần thu nhỏ và chúng tôi cần phải viết với ý thức kiêu ngạo vĩ đại nhất, vì chúng tôi đang tạo ra những con người thực sự, đa chiều, những thế giới tràn đầy sức sống từ trang. Tuy nhiên, khi chúng ta đi ra thế giới với tư cách nhà văn, chúng ta cần thể hiện bản thân với sự khiêm nhường lớn lao. Có rất nhiều thứ mà mọi người có thể làm với thời gian của họ, cho dù đang xem phim hay chơi trò chơi điện tử hay đi chơi với bạn bè và hàng nghìn cuốn sách được xuất bản hàng năm và không có lý do gì cho bất kỳ ai bên ngoài vòng tròn cá nhân của riêng chúng ta để ai đó đọc sách của chúng ta, đặc biệt là nếu chúng ta kiêu ngạo hoặc có quyền theo bất kỳ cách nào. Các nhà văn cần thể hiện bản thân một cách thân thiện, gần gũi, hiểu rằng chúng tôi đang yêu cầu rất nhiều người để dành năm hoặc sáu giờ trở lên một mình chỉ với lời nói của chúng tôi để giữ cho công ty của họ.
Jonathan sẽ đọc tại Greenlight Bookstore ở Brooklyn NY vào ngày 18 tháng 5 lúc 7 giờ tối. Ngày lưu diễn khác của anh ấy được liệt kê ở đây.