Playwrights có những thứ này khoan vào họ, nhưng các nhà văn hư cấu thường nhận được đi mà không có hướng dẫn cơ bản trong những gì làm cho một cái gì đó ấn tượng.
Nó không phải là ma thuật. Các yếu tố của một câu chuyện hay có thể được nghiên cứu và học hỏi.
Trong thực tế, bạn có thể đã nghiên cứu chúng trong các lớp học văn học trung học của bạn. Nó không đau để xem xét chúng ngay bây giờ, từ quan điểm của một nhà văn và không phải là một sinh viên. Chúng có vẻ đơn giản, nhưng nếu không có chúng, các kỹ năng khác của bạn là nhà văn - khả năng tưởng tượng các nhân vật đáng tin cậy , tài năng của bạn với đối thoại, sử dụng ngôn ngữ tinh tế - sẽ trở nên vô ích.
Bắt đầu, tất nhiên, với một nhân vật chính, nhân vật chính của bạn. Nhân vật chính phải gặp phải một cuộc xung đột - với một nhân vật, xã hội, tự nhiên, bản thân, hoặc một số sự kết hợp của những thứ này - và trải qua một số loại thay đổi như vậy.
"Xung đột" còn được gọi là "câu hỏi kịch tính lớn". Hội thảo nhà văn Gotham đặt nó theo cách này trong hướng dẫn của họ Viết Fiction : Câu hỏi lớn kịch tính "nói chung là một câu hỏi có / không đơn giản, một trong đó có thể được trả lời vào cuối câu chuyện." Điều gì sẽ xảy ra với Vua Lear khi ông chia tay đế chế của mình và tự mình lấy mình khỏi con gái trung thành của mình?
Liệu Elizabeth Bennet của Pride and Prejudice của Jane Austen có được kết hôn vì tình yêu, và liệu cô ấy hay một trong hai chị em của cô đã kết hôn đủ tốt để cứu gia đình khỏi bị sỉ nhục về tài chính?
Những xung đột này mang lại những thay đổi gì? Elizabeth Bennet biết được sự nguy hiểm của việc để thành kiến can thiệp vào sự phán xét.
Vua Lear mua lại sự khiêm tốn và học cách nhận ra sự hời hợt và chân thành. Cả hai đều khôn ngoan hơn ở phần cuối của câu chuyện hơn là lúc đầu, ngay cả khi sự khôn ngoan này, trong trường hợp của Lear, đến với chi phí thân thiết.
Các thành phần của Lô đất
Một câu chuyện sẽ đánh trúng các địa danh khác nhau trên đường đi từ câu chuyện bắt đầu cho đến khi hoàn thành câu hỏi đầy kịch tính. Phần giới thiệu trình bày các nhân vật, bối cảnh và xung đột trung tâm. Liên quan đến nhân vật chính của bạn trong cuộc xung đột càng sớm càng tốt. Người đọc ngày hôm nay nói chung sẽ không lội qua các trang trưng bày để đạt được điểm. Đừng khiến họ tự hỏi tại sao họ lại đọc truyện hay tiểu thuyết của bạn. Móc chúng vào trang hoặc trang đầu tiên.
Từ đó, nhân vật sẽ đối mặt với những trở ngại khác nhau để đạt được mục tiêu của mình. Được biết đến như là hành động hoặc phát triển gia tăng, đây là một phần của sự hài lòng của câu chuyện. Độc giả thích nhìn thấy một cuộc đấu tranh, giống như cảm thấy như thể tiền thưởng cuối cùng là xứng đáng.
Một lần nữa, Pride và Prejudice cung cấp một ví dụ tuyệt vời. Nếu Elizabeth Bennet và Darcy thích nhau ngay lập tức, và bạn bè và gia đình của họ ngay lập tức chấp thuận, cuộc hôn nhân của họ sẽ ít thỏa mãn hơn, và không có gì học hỏi được, ngoại trừ việc tuyệt vời để yêu.
Lưu ý cách các nhà văn khác xây dựng căng thẳng ấn tượng trong phần này của câu chuyện của họ. Làm thế nào để họ giữ cho chúng ta quan tâm đến kết quả của câu chuyện? Có bao nhiêu trở ngại là cần thiết để làm cho người đọc cảm thấy hài lòng vào cuối? Không có quyết định nào trong số này là dễ nhất. Một phần của sự tăng trưởng của bạn như một nhà văn đòi hỏi phải phát triển một cảm giác cho một vòng cung câu chuyện thành công.
Hành động gia tăng dẫn đến đỉnh điểm , bước ngoặt trong câu chuyện, từ đó dẫn đến độ phân giải . Câu hỏi kịch tính trung tâm được giải quyết theo cách này hay cách khác. Peter Selgin cung cấp một ví dụ điển hình trong cuốn sách của ông Bởi Cunning & Craft :
Climax là độ phân giải của xung đột, điểm không trở lại mà số phận của nhân vật chính - tốt hay xấu - được bảo đảm. Tự sát của Romeo là đỉnh điểm ... không phải vì đó là thời điểm ấn tượng nhất, nhưng bởi vì nó đánh dấu số phận của mình và quyết định độ phân giải bằng cách ngăn cản anh và Juliet sống hạnh phúc mãi mãi.
Trong kết luận , tác giả kết nối tất cả các kết thúc lỏng lẻo. Elizabeth và Jane Bennet sống gần nhau. Lydia ở rất xa ở miền Bắc, nơi cô không thể làm phiền họ nhiều, và chất lượng tốt hơn của Kitty được rút ra bằng cách thường xuyên ghé thăm chị em của cô. Tất cả mọi người chúng tôi thích cuộc sống hạnh phúc mãi mãi sau đó, và trong một vấn đề thực tế ba trang hoặc hơn, chúng tôi nhận được tất cả các chi tiết cần thiết. Tương tự như vậy, sự ngăn chặn cho Lear chỉ mất một phần của một cảnh: tất cả các cầu thủ của cốt truyện chính đều chết, nhưng dưới thời Edgar, nước Anh được tái hợp.
Hai Tuyên bố từ chối trách nhiệm
Đầu tiên, nhiều tiểu thuyết thành công không tuân theo các quy tắc này một cách chính xác. Nhưng ngay cả những tác phẩm như bà Dalloway của Virginia Woolf , dường như tập trung nhiều vào ngôn ngữ hơn là hành động, giới thiệu những câu hỏi ấn tượng để giữ cho chúng ta đọc. Rất nhiều tiểu thuyết không nhất thiết có vẻ như được định hướng theo cốt truyện, dựa trên sự giám sát chặt chẽ hơn, phụ thuộc vào các chiến lược cố gắng và thực sự mà chúng ta có thể truy nguyên (ở phương Tây) văn học, ít nhất) đến bài thơ của Aristotle .
Thứ hai, các yếu tố cơ bản này có thể không xảy ra theo thứ tự được liệt kê ở trên. Cố gắng xác định chúng trong bài đọc của bạn. Câu hỏi tại sao nhà văn quyết định kể câu chuyện theo cách họ đã làm. Lưu ý các quyết định ấn tượng. Và, tất nhiên, hãy suy nghĩ về tất cả những điều này khi bạn tạo ra những câu chuyện của riêng bạn. Vào cuối ngày, điều gì đó đã xảy ra. Có vẻ như tiểu học, nhưng nó có thể khá phức tạp. Bằng mọi cách, thử nghiệm, nhưng dành thời gian cho những điều cơ bản.